Fan Kuan — Fan Kuan - Travelers Among Mountains and Streams - Google Art Project (circa 1000date QS:P571,+1000-00-00T00:00:00Z/9,P1480,Q5727902)

** · 소장: Wikimedia Commons · 원본

범관(范寬, 약 950~1032)은 북송 초기를 대표하는 산수화가로, 형호(荊浩)·관동(關同)의 화풍을 계승하면서도 "사람에게 배우기보다 자연에게 배운다(與其師人 不若師諸造化)"는 태도로 종남산(終南山)에 은거하며 실경을 직접 관찰해 독자적 화풍을 세웠다. 《계산행려도》(溪山行旅圖)는 그 결실로, 국립고궁박물원(대만)에 소장된 이 그림은 1958년에야 나뭇잎 사이에 숨겨진 "范寬" 서명이 발견되며 진작(眞作)임이 확인되었다.

화면은 화폭의 3분의 2를 차지하는 거대한 주봉(主峰)이 화면 정중앙을 압도적으로 채우는 수직 구도가 특징이다. 하단의 나그네와 나귀 행렬은 극히 작게 그려져, 자연의 광대함과 인간 존재의 미미함을 극명하게 대비시킨다. 바위 표면에는 우점준(雨點皴, 빗방울 모양의 짧은 붓질)을 무수히 반복해 화강암 특유의 질감과 무게감을 구현했으며, 먹의 짙고 옅음만으로 안개와 공간감을 표현한 점도 돋보인다.

이 작품은 북송 산수화가 추구한 거비파(巨碑派) 양식—장대한 자연을 마치 기념비처럼 정면으로 마주하게 하는 화풍—의 전형이자 정점으로 평가된다. 동시대 곽희(郭熙)가 "가행(可行)·가망(可望)·가유(可遊)·가거(可居)"를 산수화의 이상으로 논했듯, 이 그림은 감상자가 실제로 그 산속을 거닐 수 있을 것 같은 실재감을 준다. 서양 미술사에서 이 작품이 종종 언급되는 이유도 여기 있다 — 인간을 자연 앞의 작은 존재로 배치하는 구도는 훗날 낭만주의 숭고미 개념과 비교되곤 하며, 중국 산수화가 도달한 사실주의적 정점을 보여주는 기준작으로 남아 있다.